電影《志愿軍：浴血和平》海報

《志愿軍》系列電影的前兩部作品將鏡頭對準戰場(chǎng)上的兩軍對壘，其間穿插著(zhù)人物命運的波折與一個(gè)家庭的悲歡離合。這兩部影片既逼真地描繪出戰爭的殘酷圖景，也生動(dòng)地書(shū)寫(xiě)了中國人民志愿軍昂揚的精神面貌與頑強的戰斗意志。

在《志愿軍：浴血和平》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《志愿軍3》）中，影片的敘事重心有所調整。戰場(chǎng)上的激烈交鋒不再是重點(diǎn)，故事主線(xiàn)轉向志愿軍停戰談判代表團與“聯(lián)合國軍”在談判桌上的外交博弈。片中的戰爭戲份是為文戲服務(wù)的，并直接影響談判進(jìn)程。因此，影片要使文戲與武戲和諧共融，并在多線(xiàn)并進(jìn)中梳理出清晰而飽滿(mǎn)的情感脈絡(luò )。

對“和平”之路的洞察

《志愿軍3》出場(chǎng)人物眾多，多條情節線(xiàn)索交織纏繞，初看難免有眼花繚亂之感。但影片的核心戲劇沖突非常明確：中國人民爭取和平的誠意和善意，遭遇以美國為首的聯(lián)合國軍的蓄意破壞。這一沖突較為宏大，若處理不當容易流于空泛，影片需為這一主題找到具體而微的敘事支點(diǎn)。最終，故事落腳在停戰談判代表團的翻譯隊上，并聚焦于隊長(cháng)林月明與新隊員李曉?xún)扇松砩?，通過(guò)她們的視點(diǎn)與經(jīng)歷牽引出談判內外的風(fēng)云變幻。

在林月明與李曉之間，影片勾勒了一段動(dòng)態(tài)的人物弧光，以迂回的方式傳遞主題的深意。起初，李曉因經(jīng)歷了戰爭創(chuàng )傷，與敵人有血海深仇，對和平的可能性充滿(mǎn)懷疑；林月明則因身份與職責所在，堅信和平值得爭取。隨著(zhù)劇情的推進(jìn)，李曉逐漸轉變想法，對和平充滿(mǎn)希望；倒是林月明在現實(shí)的沖擊下，信念一度動(dòng)搖。

影片通過(guò)志愿軍戰士的戰斗與犧牲對林月明和李曉情感與思想的觸動(dòng)來(lái)表述，這就決定了戰場(chǎng)人物必須與她們存在某種關(guān)聯(lián)，部分戲份必須采用兩位女性的第一人稱(chēng)視角來(lái)講述。而在呈現上甘嶺戰役、金城戰役這類(lèi)宏大場(chǎng)面時(shí)，影片又需采用全知視角以展現戰爭的壯闊全景。這種視角的切換，容易造成情感表達與情節內容上的割裂感。像上甘嶺戰役中黃繼光的犧牲，金城戰役里張孝文、吳本正那些頗具傳奇色彩的戰斗經(jīng)歷，由于與兩位女主角缺乏交集，彼此之間的情節關(guān)聯(lián)與情感互動(dòng)就顯得有些牽強。

而那些與兩位女主角有深厚情感聯(lián)系的人物犧牲時(shí)，往往能帶來(lái)更飽滿(mǎn)的情緒張力，并與主題緊密呼應。如孫醒，他在上一部中已與李曉相識，彼此間有朦朧的好感。孫醒因美軍的卑劣偷襲而犧牲時(shí)，李曉在切膚之痛中悲憤地質(zhì)疑和平在哪里。同樣，與李曉、林月明有過(guò)交往的姚排長(cháng)的犧牲，也讓林月明懷疑和平是否存在。

影片試圖在兩個(gè)方面維持平衡：一方面以全局視野呈現戰爭場(chǎng)面，歌頌志愿軍戰士的英勇與豪邁；另一方面又將戰場(chǎng)作為背景，使其直接或間接地影響談判進(jìn)程，最終表達出對“和平”之路的深刻理解。

對“犧牲”的多種表現

《志愿軍3》采用了一種獨特的情節設計方式，以“犧牲”作為貫穿全片的意象。影片對戰士們的犧牲體現出多元的情感態(tài)度：有痛心，有憋屈，有無(wú)助，更有敬重。相較前兩部以悲壯激昂為主調的英雄主義敘事，本片在延續對志愿軍戰士崇高禮贊的同時(shí)，注入了更為多樣的情感元素。

觀(guān)眾看到黃繼光在上甘嶺挺身而出，以身軀堵住敵人的槍眼。他的身體被擊碎，但手臂依然高舉。那一刻，他托起的不只是戰斗的信念，更是一個(gè)民族以慘烈的方式寫(xiě)下的不屈誓言。這樣的犧牲鑄就了志愿軍的軍魂，褒獎了中國人民對和平的信仰與付出，甚至傳遞了“以武止戈”這一深厚的中國文化理念。

另外幾位戰士的犧牲，不像黃繼光這樣壯烈，而是多少令人憋屈。孫醒在中立區與一名美國軍官對峙時(shí)，義正詞嚴地表明中國人絕不會(huì )屈服，并將對方的領(lǐng)章放入鐵罐以示輕蔑。結果，美國軍官竟從背后開(kāi)槍將他射殺。孫醒的犧牲方式將那份郁結之情長(cháng)久地留在了觀(guān)眾心中：中方有理有節，未在中立區開(kāi)火，卻只能任由對方破壞規則。

這樣的情節固然彰顯了人物的紀律性與大局觀(guān)，卻因規則的不對等，讓觀(guān)眾在共情中夾雜著(zhù)無(wú)奈與沉重。為此，影片借張孝文、李曉之口解釋了他們的行為邏輯：中國人既能英勇作戰，也愿為恪守規則、維護和平的民族形象而主動(dòng)犧牲。

影片對趙安南之死的處理則呈現出鮮明的浪漫色彩。奔赴前線(xiàn)前，有戰士托他帶上一箱紅花，準備在慶功會(huì )上裝點(diǎn)會(huì )場(chǎng)。途中，趙安南所乘車(chē)輛被定時(shí)航彈炸翻，剎那間紅花漫天飛舞，撒落一地。在蒼茫的褐色戰場(chǎng)上，這片紅色格外耀眼，既充滿(mǎn)詩(shī)意，又飽含悲情，像以一場(chǎng)高飽和度的紅色儀式，向趙安南致以最深情的敬意。

林月明犧牲前，拖著(zhù)疲憊的身軀躺下，請李曉為她點(diǎn)上最后一支煙。當林月明安靜地睡去，香煙悄然滑落在地，那仿佛是生命中最后的微小遺憾，又像是人生得到大圓滿(mǎn)之后一次溫暖的告別。

可見(jiàn)，在表現英雄的犧牲時(shí)，影片并未局限于壯烈這一種表達方式，而是大膽運用高速攝影、局部色相、暖色調與舒緩運鏡等方式，突出人物犧牲時(shí)的內心平靜。在一部氣質(zhì)粗獷陽(yáng)剛的戰爭片中，這些充滿(mǎn)詩(shī)意的藝術(shù)手法，有效調節了敘事節奏，也為觀(guān)眾營(yíng)造出沉靜回味的時(shí)刻。在對英雄壯舉的感動(dòng)與敬佩之余，觀(guān)眾更能深切體會(huì )戰爭的殘酷以及和平之路的艱辛坎坷。

對英雄人物的建構

影片在表現英雄人物的犧牲時(shí)，突出了他們面臨的內心沖突。正是通過(guò)這些沖突，影片的主題表達慷慨激昂又至性至情。

在孫醒身上，他放下憤怒與仇恨，堅守中立區不開(kāi)槍的規則。姚排長(cháng)則在生死關(guān)頭放棄還擊，以自我犧牲顧全大局。張娟在醫療設備匱乏的條件下，面對感染鼠疫的戰友，用嘴為十余人吸痰，最終獻出生命。趙安南已向前線(xiàn)運送物資百趟，心中牽掛母親，卻仍在忠孝之間選擇繼續奔赴前線(xiàn)。而黃繼光在個(gè)人生死與戰場(chǎng)勝負之間，毅然以胸膛迎向槍口。還有林月明，為了談判工作的順利進(jìn)展，壓制喪夫之痛和思子心切，隱瞞病情，直至生命最后一刻……

概括而言，志愿軍戰士在生死關(guān)頭所面對的，往往是個(gè)人生命與集體、國家利益之間的抉擇，而他們無(wú)一例外地選擇了后者。這種以大局為重的犧牲精神，對美國人而言難以理解，甚至難以置信。在美方的邏輯中，為贏(yíng)得戰爭、爭取更大利益，可以無(wú)視規則與道義。通過(guò)這種對比，影片塑造了兩個(gè)截然不同的國家形象。

當然，要在宏大的戰爭敘事中兼顧眾多人物的個(gè)體命運，并讓?xiě)饒?chǎng)態(tài)勢與談判進(jìn)程相互呼應，這對影片而言是重大挑戰?！吨驹杠?》雖視野開(kāi)闊，運籌帷幄，但也難免在某些角色塑造上顯得單薄，部分情節轉折略顯生硬。而這部影片最值得肯定的，是它在主題表達上的角度創(chuàng )新與深度突破。它讓觀(guān)眾看到的不僅是戰場(chǎng)上的浴血奮戰、談判桌上的針?shù)h相對，更是一個(gè)民族在苦難中淬煉出的精神品格，那是對和平的執著(zhù)、對信義的堅守，以及在絕境中依然閃耀的人格光芒。這正是其超越一般戰爭片的地方：不只記錄歷史的前景，更洞穿歷史風(fēng)云背后的運行邏輯，深刻呈現一個(gè)民族的精神氣度和文明底色。（龔金平 作者系復旦大學(xué)藝術(shù)教育中心教授）